一部绝对不能错过的大片，昆汀·塔伦蒂诺的巅峰之作！
今天是 2021年12月31日
星期5
今日分享电影：《危险关系》
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昆汀·塔伦蒂诺的影片很多都涉及特殊的时空结构，《危险关系》中用三个视角和一个时空去呈现一场戏；《落水狗》将一个简简单单的抢劫事件的时空颠倒安排，所呈现的场景和效果不言而喻；《无耻混蛋》、《被解救的姜戈》等等影片也有很大幅度的时空跳跃，进行详略得当的叙事。而1994年的《低俗小说》，才是真正表现出昆汀能够将影像时空进行创意性把握的影片，《低俗小说》这部电影之所以著名，是少不了昆汀式的黑色幽默、暴力美学以及丰富的主题意蕴，但这部电影最大的亮点其实是在于它的叙事方式。
电影叙事结构被李显杰在《电影叙事学：理论与实例》中分为三个层面：一、是指一部影片利用蒙太奇思维构建的总体结构方式，涉及时间畸变、空间架构、叙述方式等要素；二、是指一类电影的总体结构方式，也就是类型电影结构模式；三、是指具体影片内部各个要素，即情节、画面、剪辑等的组合或构建关系。而环形叙事电影结构是指以某个环形关系为情节展开的依据，再利用蒙太奇思维将电影切分为几个仍有关联的片段，然后再把各个片段用多个视角以因果关系拼贴起来形成一个完整的、首尾相连的环形叙事结构。
《低俗小说》就是一个典型的环形叙事结构，环形叙事结构将《低俗小说》的电影文本时间以及本影片的故事时间产生了畸变，而本影片的空间是随着时间的流逝而展示出新的或重复出现的空间，来达到叙事的目的。影片由“文森和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个看似独立的故事以及序幕和尾声组成，它们每一个部分都有不同的叙事主体，但是它们的首位、因果都环环相扣。影片的开端是“小白兔”和“小南瓜”在餐厅计划着打劫，而继续往后到结尾部分，文森和朱尔斯正在餐厅用餐，背后突然站出来“小白兔”和“小南瓜”拿着手枪，准备打劫。只有观看完整部影片之后，观众才能得知这个看似混乱的故事中的人物其实都处于同一个时空下
《低俗小说》最根本展现出环形叙事的是时间的畸变，从而带动展现出空间的变化，呈现出破裂的特征，而空间的不断复现让《低俗小说》的时间被强化了不流逝性，也就是给人一种仍然处在某个时间点的感觉，这种将时空顺序打乱的叙事方式所带来的结果就是创造出一种与线性叙事相反的，反逻辑的超前的环形叙事，这样也就让《低俗小说》的主题在时间和空间的畸变和回环中得到加深和扩展，并且通过刻意拆分时空片段，来赋予观众更多自己的主观思考，来达到与线性叙事较为“刻板”的因果轮回的不同的叙事效果。
这种时间和空间的循环性，让《低俗小说》的整体效果产生质变。环形的时间使《低俗小说》的本文时间能产生不同的美学风格和艺术效果，影片的开头和结尾都是以餐厅为场景，本不有交集的人物在这一个共同的场景产生交集，由此这个空间被赋予了特殊的意义，在《低俗小说》中的餐厅就是有连接意义的一个典型场景，是作为开头和结尾的形成闭环的场景，在环形叙事的时空中这一类的场景都具有类似的作用；但是这种环形叙事衍生出另一种可能：所有的时间和空间都可以作为开头和结尾，而所有时间和空间都可以以另一种顺序出现在影片的叙事之中，所以《低俗小说》的结尾和叙事都可以有很多种结局，想通过什么方式结束都以导演的意图而产生，若是以线性叙事来表现《低俗小说》，就只能是一个非常普通的黑帮电影，所产生的效果和深度完全不能达到以环形叙事所达到的效果。
而环形的空间将独立的叙事空间变为循环空间，用一个破裂的又完整的空间来展示导演的思考，可以是对宿命的思考，也可以是在循环空间中自我的救赎，这种“空间并置”赋予了电影在叙事空间更多的自由，时空的乱序让《低俗小说》呈现出一种乱序的美感，同时也在拼贴叙事和没有完整的共同戏剧冲突的空间下形成一个充满后现代主义的戏谑和戏剧趣味的故事空间。
这种叙事时空和产生的叙事效果，就是带给人们思考：这种循环的时间和空间带给人们许多可能性。如果按正常线性叙事，《低俗小说》的结局可能是文森去刺杀布奇结果直接被杀；或者文森和朱尔斯在屋子内将青年男子射杀之后直接结束……这样的话，电影所带来的冲击就小了很多。而昆汀是以餐厅中朱尔斯用《圣经》去“教育”劫匪而结束，实际上其实也是在吐露自己的心声，以朱尔斯的醒悟从而结束整个电影的叙事，这样一来就与其他的黑帮电影得到了区分，主题的深刻性马上得到了升华，也让《低俗小说》从主题上和叙事上都成为了经典。
总之，环形叙事和线性叙事是完全不一样的，线性叙事可以是模仿真实的时间和空间的流逝方式，但是环形叙事无意去模仿真实世界的时空关系，就像《低俗小说》一样，昆汀致力于的地方是在于构建一个属于电影本身的时空关系，有着巧妙的循环时空，用某一个时空为叙事动力，再用拼贴时空和“空间并置”的方式，这样来呈现出叙事时空和故事时空的一致性，环形叙事的错乱又有循环的叙事时空所带来的不仅是《低俗小说》的成功，更是新颖的影片叙事，也带给影片更多的可能性。
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